✔️ 2022-11-09 16:32:55 – Paris/.
The Playlist, mini-série Netflix centrée sur la création de Spotify
La liste de lecture (Suède/2022). Adresse: Per-Olav Sørensen, Hallgrim Haug. Scénario: Sven Carlsson, Sofie Forsman, Tove Forsman, Jonas Leijonhufvud, Christian Spurrier. Moulage: Edvin Endre, Christian Hillborg, Ulf Stenberg, Severija Janusauskaite, Ella Rapich, Gizem Erdogan. Disponible en: Netflix. Notre opinion: bonne.
Juste comme lui vrai crime est aujourd’hui une tendance évidente dans la production de plates-formes de diffusion populaires sur le marché, il existe également actuellement un grand nombre de fictions qui tournent autour de la création et de l’évolution ultérieure des licornes (entreprises qui atteignent une valorisation de 1 000 millions de dollars sans être présentes en bourse), des applications et des entreprises technologiques qui pour pour une raison ou une autre, ils ont fait beaucoup de bruit ces dernières années.
David Fincher a été un pionnier et a marqué le cinéma en 2010 avec Le réseau social, un film multi-récompensé et très réussi (plus de 200 millions de dollars dans le monde) qui a radiographié de manière cinglante un personnage bien particulier (Mark Zuckerberg, le créateur de Facebook) et une époque (celle de l’explosion d’une forme de communication qui changerait la carte de l’humanité). et puis ils sont venus Super pompé : la bataille pour Uber, Le décrochage (à propos de Theranos) et Nous nous sommes écrasés (à propos de WeWork, qui loue des espaces de travail partagés). C’est maintenant au tour de Spotify, le géant numérique qui a changé l’industrie de la musique et qui compte aujourd’hui 433 millions d’utilisateurs et 188 millions d’abonnés dans le monde.
La mini-série en six épisodes qui traite de l’affaire est suédoise, tout comme le créateur de la plateforme musicale, Daniel Ek. Il s’appelle avec éloquence La liste de lecture et est basé sur le livre d’investigation journalistique Spotify Indicibles, par les Suédois Sven Carlsson et Jonas Leijonhufvud. Cela commence en 2004 (lorsque l’idée embryonnaire de Spotify apparaît dans le cadre d’un très fort développement du piratage numérique, avec le phénomène The Pirate Bay au centre de la scène) et se poursuit jusqu’en 2024, lorsque le géant de la diffusion la comédie musicale commence à être étudiée par le Congrès des États-Unis, une future hypothèse clairement inspirée du processus auquel Mark Zuckerberg a dû faire face en 2018.
Continuez à lire l’histoire
La cataracte des productions de ce type ne s’arrête pas là : une fiction a déjà été annoncée qui recréera le parcours de The Pirate Bay, avec ses créateurs nordiques (Gottfrid Svartholm, Fredrik Neij et Peter Sunde) comme protagonistes.
Comme Zuckerberg, Ek (interprété par Edvin Endre, prince Erlendur de vikings) a le profil du visionnaire, obsessionnel, charismatique et généralement rancunier de ceux qui ne croyaient pas en lui alors que personne n’imaginait qu’il pourrait évoluer vers le milliardaire qu’il est aujourd’hui. En 2004 Ek travaillait comme programmeur et sentait qu’il progressait, mais un camouflet de Google le décide à quitter la vie de salarié pour tenter de se projeter en tant qu’entrepreneur. Son point de vue sur l’histoire de Spotify est évidemment très important dans l’intrigue de La liste de lecturemais la nouveauté est qu’il n’est pas le seul à refléter la série.
Chaque chapitre synthétise un regard différent, en fait : la perspective d’Ek, qui est celle qui ouvre le feu ; celui de Per Sundin, dirigeant de Sony Music qui symbolise les ambitions de l’industrie ; celui de l’habile avocat chargé de négocier les droits avec les auteurs ; celui du principal responsable technologique de Spotify, celui de Martin Lorentzon, un millionnaire extravagant qui a financé le projet et a été l’un des principaux artisans de son lancement officiel en 2008 ; et enfin celui d’un artiste qui fut le camarade de classe d’Ek et devient l’un de ses pires ennemis, désabusé par le modèle de monopole imposé par Spotify.
Dans The Playlist, il n’y a pas trop de spéculations sur une histoire privée qui a sûrement dû contenir des détails intéressants et dont seuls les vrais protagonistes connaissent les détails.
Ce schéma « démocratique » dans le récit de la série est utile pour avoir un aperçu plus ou moins complet de l’évolution historique de cette plateforme qui donne aujourd’hui le rythme de l’industrie musicale. Ce qui est raconté est la même histoire, mais sous des prismes différents. Il a un ton didactique très courant dans les productions que les plateformes de diffusion ils planifient comme des succès potentiels et travaillent toujours avec des données publiques, du moins sur les questions les plus décisives. Peu de spéculations sont tissées sur une histoire privée qui devait sûrement contenir des détails intéressants et dont seuls les vrais protagonistes connaissent les détails.
Cette approche un peu timide est une faiblesse flagrante de La liste de lectureplus proche du mandat de la « chronique équilibrée » que de l’étude incisive d’un personnage complexe et contradictoire que David Fincher a su construire dans Le réseau social. Il y avait de la place pour imaginer et jouer de manière plus décisive avec la fiction – comme Todd Haynes le fait habituellement dans ses approches du monde du rock depuis le cinéma (Velours d’or, Je ne suis pas là)-, mais le désir d’équidistance l’a emporté.
La elección del perfil más benevolente del casi siempre más salvaje mundo de la industria -encarnado en el ejecutivo dedicado, responsable y fiel a la empresa, también padre de familia conflictuado pero lleno de templanza y dispuesto a itir sus errores- marca un límite claro para la série. Car choisir ce personnage, dont les stéréotypes renvoient à un feuilleton discret, pour être le visage d’un acteur aussi important et vorace est, au mieux, naïf, et au pire, une arnaque. Surtout quand, vers la fin de La liste de lecturele puzzle de l’intrigue commence à se mettre en place et à fonctionner comme un rappel de la mutation de ce choc qui, à un moment donné, a semblé mettre les maisons de disques en échec et a généré tant de discussions sociales à travers le monde en un simple agacement ager pour ces entreprises .
Les grands labels se retrouvent désormais avec plus de 70% des revenus générés par Spotify, en contrepartie des maigres bénéfices perçus par les artistes, paradoxalement ceux qui produisent la matière première fondamentale avec laquelle fonctionne ce juke-box infini. La plupart de ces musiciens gagnent en moyenne 12 $ par mois en redevances. Aucun point de vue ne diffère, quelle que soit la manipulation dont il est l’objet, dans la confirmation de cette triste réalité.
SOURCE : Reviews News
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