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Si la Stasi était utile pour une chose, alors comme source de complots : la RDA, pays des conflits archaïques, de la tragédie et du slapstick. La trahison a été institutionnalisée. Des collaborateurs non officiels se sont dotés de légendes et ont trafiqué les biographies de leurs cibles. Et les citoyens, plus ou moins au nom de la paix, s’en sont tenus à une idéologie devenue depuis longtemps une fiction. Lorsque cet édifice de mensonges, dans lequel on pouvait bien s’arranger et mener une vie épanouie, s’est alors effondré, toutes les biographies ont connu un tournant brillant au cours duquel les valeurs et les certitudes ont été bouleversées. Des histoires de tous les genres peuvent être racontées le long de cette chute, pourquoi pas aussi un thriller brutal, à l’humour noir et démesuré sur un agent de la Stasi avec un permis de tuer, qui après ledit tournant devient une figure d’identification angélique vengeresse ? La nouvelle série Netflix « Kleo » essaie de le faire.
Jella Haase joue le rôle-titre avec le regard droit, béat et tourné vers l’avenir d’une femme FDJ. Elle est élevée par son grand-père, un général de la Stasis (Jürgen Heinrich), et formée comme agent d’élite. En tant qu’éclaireuse pour la paix, elle mène une vie privée un peu occupée, regarde « Pittiplatsch » à la télévision à tube, ironiquement (et à tort dans la position de la main, comme il faut le noter ici) exécute le salut du pionnier et rêve de bonheur familial avec son officier de commandement Andi (Vladimir Burlakov), qui, contrairement à tous les règlements, l’a mise enceinte.
C’est captivant de voir comment elle maintient ce look : aller travailler avec, à travers un tunnel à l’ouest, où elle se présente au Big Eden habillée et avec un rasoir dans une jarretière, abandonne un agent ennemi, lui ordonne d’aller aux toilettes, istre du poison et des yeux calmes pendant sa lutte atroce contre la mort, qui fait couler le sang dans son nez, ses oreilles et ses conduits lacrymaux. Est-ce qu’elle sourit même? Ou lui donne-t-elle une dernière consolation pour le voyage ?
Sa chute est profonde et incompréhensible pour la combattante exemplaire : elle est accusée d’espionnage par les siens, ressent de première main l’injustice du système, erre, désormais niée et trahie, en prison et y perd son bébé.
Même si elle doit accepter l’effondrement de ses idéaux ainsi que de profondes déceptions personnelles au cours de l’histoire, même si elle doit endurer des douleurs physiques vraiment affreuses et mener des batailles de vie ou de mort scandaleuses, de petits changements dans son apparence de poupée regard, qu’elle voit comme différentes perruques bien assises et les envoie à travers des montures de lunettes sélectionnées. Elle pousse des cris de vengeance, des gémissements, des gémissements et parfois aussi des grognements de plaisir, chante la chanson du petit trompettiste dans sa détresse émotionnelle, mais encore et encore elle braque ses lampes oculaires et sa brillante inébranlabilité dans le monde : prend les événements et conséquences dans son viseur et les guide dans leurs actions aux conséquences brutales. Les yeux écarquillés jusqu’aux sourcils, elle va pas à pas dans sa campagne de vengeance et, avec l’esprit novateur et la diligence des bons jeunes pionniers du cercle des jeunes ingénieurs, utilise une grande variété de méthodes pour tuer ses adversaires sous-estimés : avec des armes à feu et des poisons de toutes sortes imaginables et disponibles, des lance-flammes automatiques, des explosifs d’une puissance impressionnante ou relativement peu raffinés avec une patère. Et si elle pleure, alors que Dieu nous aide.
Netflix / Julia Terjung
Sven (Dimitrij Schaad) poursuit Kleo mais arrive trop tard en tant que sauveteur.
Le trio d’auteurs « HaRiBo » (Hanno Hackfort, Richard Kropf et Bob Konrad), connu de la série à succès « 4 Blocks » s’est défoulé et fait avancer l’histoire d’une manière carrément insultante pour les téléspectateurs, avec des photos de eport et des cartes de visite laissées accidentellement, des numéros de téléphone ignorés pendant des années ou, beurk !, des feuilles de papier glissant hors des dossiers . Ces messages, jetés maladroitement sur le chemin par le hasard, maintiennent l’adversaire de Kleo, le crédule et vain policier occidental Sven Petzoldt (Dimitrij Schaad), sur leur piste comme dans une chasse au trésor. Jolie, la façon dont il fait même un clin d’œil à la caméra une fois lorsqu’il trouve ce qu’il cherche lorsqu’il attrape l’étagère pour la première fois lors d’une perquisition : « C’était facile. » Aussi que tout le monde se croise toujours accidentellement pour des raisons d’efficacité narrative, c’est en fait assez marrant. Pourquoi devriez-vous rompre avec des justifications crédibles et une exactitude historique alors que vous pouvez simplement affirmer des choses et les découper directement en scènes délicieuses sans aucun effort d’explication ? Nous ne sommes pas dans les archives de la Stasi ici, mais chez Netflix.
Malheureusement, on remarque l’effort d’impertinence et la bravoure dans l’atteinte volontaire à toutes les exigences de dramaturgie et de crédibilité. Les acteurs aussi, qui devraient définitivement oser quelque chose dans la direction de Viviane Andereggen et Jano Ben Chaabane. Les regards, les gestes et les dictons semblent souvent copiés et faits, le timing n’est pas toujours le bon et l’humour toujours unique ne fait pas vraiment confiance à ses propres lignes de frappe. On se sent emporté par les longs regards de caméra sur les visages interrogateurs et aussi un peu gênés des personnages, qui eux-mêmes n’arrivent pas à croire ce qui leur arrive. La sophistication optique avec des perspectives étranges et des équipements extravagants ne compense pas toujours cela.
Julia Terjung
L’agent en route vers la zone opérationnelle
Les seconds rôles fonctionnent bien, chacun étant suffisamment doté d’une dimension de personnage bien jouée : Robert Gallinowski en sergent ignorant de type wilhelminien, Taner Sahintürk en copain de cantine zézainant, Kathrin Angerer en tourne-nuque fainéant et surtout Vincent Redetzki en un officier de la Stasi Uwe Wittig, dont la colère non spécifique et manifestement sexuelle contre l’ennemi de classe est à peine contenue avec du sirop contre la toux contenant de la codéine.
« Kleo » ne frappe ni le dos ni le devant, mais c’est autorisé. Et avec la pensée de Quentin Tarantino ou des Américains, cela pourrait aussi devenir un peu gênant ici et là. Mais oubliez-le, car c’est ce que l’on souhaiterait aux professionnels du cinéma et de la télévision allemands : une pénétration esthétique intrépide, une narration débridée et aucune obéissance anticipée aux limites du goût, aux exigences pédagogiques et au manque d’humour du public local.
« Cléo », série, huit épisodes, mise en ligne dès le 19 août, 9h, sur Netflix. Avec : Jella Haase, Dimitrij Schaad, Vladimir Burlakov, Thandi Sebe, Marta Sroka, Julius Feldmeier, Jürgen Heinrich, Yun Huang, Vincent Redetzki, etc. Livre : « HaRiBo » (Hanno Hackfort, Richard Kropf, Bob Konrad) et auteur Elena Senft , réalisation : Viviane Andereggen et Jano Ben Chaabane
SOURCE : Reviews News
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